中国古代文学史（二）精简白皮书
【简答题、论述题】
知识点 001：欧阳修的文学成就
欧阳修的文
①欧阳修学习韩愈而能自出变化，发展了其“文从字顺”的一面，建立起平易流畅、委屈婉转的文章风格。
②欧阳修散文的佳处，在于平易流畅中富于曲折变化，常常从平易近人处入手，从入情入理的具体事物出发，委婉曲折，富有情感。
③含蓄蕴藉而又平易自然，富有诗味。
④欧阳修的赋开宋代文赋的先河，变骈偶对仗为骈散相间、奇偶错杂，既保持了赋体铺陈的特性，又使文气趋于舒缓。
欧阳修的诗
①“以文为诗”，具有散文化倾向，重气格。
②取材广泛、命意新颖、以议论为诗。
③风格平易。
④欧阳修体现了唐诗向宋诗的转变。建立了不讲究均衡而以古拙取胜的宋诗格调。知识点 002：苏轼散文的艺术成就
苏轼各体散文众多，大致可分为议论文、记叙文等，这些散文的出现标志着宋代古文运动的最高成就和完全胜利。
议论文，以政论、史论为突出。论说风格上纵横捭阖，气势充沛，雄辩恣肆。
记叙文包括碑传文、叙记文及文赋等，而以其中的山水游记和亭台堂阁记为代表。凭借议论为文章 辟出新的境界，善于表现对自然景物的赏会与人生哲理领悟之间的融合。山水游记，如《前赤壁赋》，表现出借景立论的特点。
知识点 003：苏轼诗歌的艺术特色（东坡体）
“以文为诗”是苏诗的显著特色之一，多用散文的句法而以气格贯穿。
有敏锐细致的观察力和出色的文字表现力。
以才学为诗，体现为好议论、善于使事用典。
苏诗兼备各体而以七言为擅长，而且风格多样，七绝吐语清丽精美，苏诗的基本风格有二，一是刚 健含婀娜的清丽雄健，二是豪放加平淡的清旷闲逸。
知识点 004：苏轼词对题材的拓展
苏词把士大夫文人较为宽广的生活内容带到了词中。如，咏史怀古、悼亡怀人、登临送别、田园风光、说理谈禅、爱国热情等。刘熙载评其为“无意不可入，无事不可言。”
知识点 005：周邦彦艺术成就
继承了柳永的善于铺叙的特点，曲折变化。
善于章法结构。周邦彦在词的结构上颇具匠心，章法布局：①开阖回旋，既有柳词叙事容量和感情力度，又避免了直露无余，如《瑞龙吟》。
②还常使用不同感情的相互衬托的手法。如《满庭芳》。
③以景结尾是周邦彦词的结构布局的又一特色。
语言典雅，善于融化前人的诗句入词，音律精严，声律考究。知识点 006：陆游诗歌的艺术成就
诸体兼备，艺术风格多样。
①古体诗：风格悲壮，多与政事国事相关。
②律诗：七律自然圆转而对仗工稳，雄浑豪迈，佳联迭出。
③绝句：陆游晚年还写了大量风格清淡秀逸的绝句，许多日常习遇之事，处处常见之景，一经他的描写和歌咏，无不呈现出新鲜的诗意，如《秋思》。
【其诗歌特点分 3 期：早期清新拔俗，中务豪放悲壮，晚年清淡秀逸】知识点 007：范成大诗歌的艺术特点
范成大，字致能，号石湖居士。范成大的主要贡献在于内容方面的创新，集中在田园诗的创作方面，
他使传统的田园牧歌具有了泥土和血汗的气息。
范成大的《四时田园杂兴》则能把上述两类诗的内容融会为一。《四时田园杂兴》七绝组诗分为春日、晚春、夏日、秋日、冬日五组，各 12 首。既有田园风光，又写农民耕作的艰辛，堪称古代田园诗集大成之作。
知识点 008：《三国演义》的内容和思想倾向（第一才子书）
内容：《三国志演义》描述了东汉末年到三国归晋百余年的历史，艺术地再现了这一时期政治、军事、外交斗争，表现了“明君贤相”的社会理想、儒家的伦理道德观念，强调了人才的作用，并且表现出浓厚的历史沧桑之感。
思想倾向：第一，《三国演义》继承宋代以来以蜀汉为正统的看法，表现出强烈的“尊刘贬曹”的倾向。
第二，《三国演义》还强调了“义”的道德价值，始终以“义”作为描写和衡量人物的重要标准。小说从刘、关、张桃园三结义写起，三人名为君臣，实为兄弟。关羽更是“义气”的化身。
第三，《三国演义》相当全面地展示出汉晋之间政治、军事斗争的广阔性和复杂性，保持了历史现象的具体生动的特性，一度被视为“绝好的历史教科书”。
【作者：罗贯中，还有杂剧《赵太祖龙虎风云会》】知识点 009：《三国演义》的艺术成就
《三国演义》善于在情节的展开中表现人物的性格特征。小说塑造的许多人物都给人以深刻的印象，
如刘备的宽厚仁爱、曹操的雄豪奸诈、关羽的勇武忠义、张飞的勇猛暴烈、诸葛亮的谋略超人、周瑜的器量狭窄等等。
小说善于运用层层皴染的手法。在反复出现的不同事件中强化人物性格的主要特征。比如写曹操的残忍，接连写其梦中杀人、杀吕伯奢全家等、杀自认出门救火的数百人等。
小说还善于运用传奇色彩极浓的故事和生动的细节塑造人物，如张飞在长坂坡大喝三声，关羽“温 酒斩华雄”等。
小说还善于运用对比烘托的手法塑造人物。比如写诸葛亮出山，先借司马徽、徐庶之口虚写他的非 凡才能，继而写刘、关、张拜访两次而不遇，又通过隆中自然环境的描写，使诸葛亮未出场，已借烘云托月之法，把他的精神气质和人格追求生动地表现出来。写到刘备的第三次拜访时，又用对比的手法展现了刘备的宽厚、张飞的莽撞和关羽的沉着。
《三国演义》的语言是“文不甚深，言不甚俗”，简洁明快，以粗笔勾勒而不以细部描画见长，雅俗共赏，形成了一种适用于历史演义小说的独特的语言风格。
长于战争描写。全书共写到四十多次战役，上百个战斗场景，写得各有声色，绝少雷同。知识点 010：《水浒传》思想倾向（第五才子书）
思想倾向：（1）《水浒传》揭露了当时社会的黑暗，突出了“官逼民反”的主题。
（2）小说题名为《忠义水浒传》或直称《忠义传》，突出梁山好汉“替天行道”，强调其“忠义”性质。“忠”是对朝廷、对君主的忠诚，“义”是对朋友、对弱者的义气，张扬一种路见不平、拔刀相助、仗义疏财、扶危济困、勇武刚阳的精神。
知识点 011：《水浒传》的艺术成就
塑造了许多栩栩如生、神态各异的草莽英雄形象，因而被视为英雄传奇小说的典范。金圣叹说它“叙
一百八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口”，稍嫌夸张，但至少有十几个人物写得活灵活现。（小说描写人物的特点，一是把人物置于引人入胜的情节发展之中。二是在塑造人物时倾注着强烈的爱憎感情，为表现其叱咤风云的英雄气概而适当运用夸张渲染的手法，使人物富有传奇色彩。）
《水浒传》的结构主要是单线纵向发展。每组情节既有相对的独立性，又相互连贯、环环相扣。
《水浒传》继承和发展了“说话”艺术的语言风格，能娴熟地运用白话来写景叙事，语言生动、准确、富有表现力。
知识点 012：《西游记》的主旨
《西游记》完成于明代心学思想流行的时代，作者的思想观念深受心学影响。《西游记》的总体构思是与这一宗旨相合的：小说以孙悟空象征“心猿”，以大闹天宫喻“放心”，以其被压无形山下喻“定心”，以取经成正果喻“修心”。
但孙悟空无法逃脱如来佛的掌心，表明传统社会的等级制度不可动摇，个性自由受到现实力量的制约。
《西游记》虽是神魔小说，却与现实生活有着极为密切的关系。首先，小说笔触所至，多处映射着明代中后期的社会现实。其次，小说所写的神佛与妖魔的微妙关系，是中国传统社会中统治者与社会黑暗势力之间微妙关系的缩影。第三，小说所写的各色神佛，都“极似世上人情”，展现了尘世间人种种情态。
知识点 013：《西游记》的艺术特色
《西游记》最突出的艺术特色在于小说的奇幻色彩。小说以奇幻思维展现了一个光怪陆离、五彩缤纷的神话世界，读来令人精神飞跃、心旷神怡。小说在形象塑造上有一个明显特点，是将动物的形态、神魔的法力和人的精神意志三者有机地融为一体。
《西游记》在艺术表现上还有一个突出的特点，是它的幽默诙谐的色彩。“寓庄于谐”的手法在小 说中得到了淋漓尽致的发挥。从玉帝、如来、观音，到取经路上的国王，到各地的妖魔鬼怪，乃至取经者本人，都可以成为作者打趣调侃的对象。
《西游记》的艺术结构采用单线发展的结构形式，除孙悟空作为主角贯穿全书外，每一回的故事具有相对独立的性质。
《西游记》的文学语言也很有特色。汲取民间说唱和方言口语的精华，采用民间谚语，语言风格轻松活泼、明快洗练，富有乐观幽默的趣味。
知识点 014：《金瓶梅》的内容与时代特征（无世代累积）
《金瓶梅》的书名，是从小说中三个主要女性潘金莲、李瓶儿、庞春梅三人名字中各取一字合成。
首先，小说通过对西门庆这样一个兼富商、恶霸、官僚、淫棍于一身的人物的不动声色的描写，充分暴露了当时社会的黑暗、吏治的腐朽，及官商勾结、权钱交易等社会转型时期的社会现象。
其次，小说不仅写出了西门庆的贪婪与狠毒，而且也写出了他的精明强干，真实地塑造了明代后期一个不同于以往的新兴商人形象。
再次，小说通过一个家庭兴衰的故事，表现了对于人性的更为深刻的思考。作者并不否定“好货”、“好色”作为人性的一个层面，但在其客观的描写中向读者表明，如果一味放纵人性中的这一层面，必然是对
于人性的扭曲，乃至成为人性的毁灭。知识点 015：《金瓶梅》的艺术成就
《金瓶梅》标志着中国小说的描写对象的转换，为世情小说的规模涌现打出了一面旗帜。
《金瓶梅》塑造人物，摆脱了以往小说人物类型化的缺陷，既能突出人物性格的主要的方面，又能 在生活和复杂的人际关系中表现出人物性格的变化，并且能够写出人物性格的复杂性。
《金瓶梅》主要用不加夸张和雕饰的白描手法写世俗人情，直书其事，不加任何评论。因为作者善 于抓住富于表现力的细节，让人物在其自身的人际关系中表现出他的性格和美丑。
《金瓶梅》将各色人物交织在一起加以描写，每一故事在直线推进时又常打破时间的顺序，作横向穿插以拓展空间，突出人物之间的相互关系和相互作用，形成了一种网状的艺术结构。《金瓶梅》的出现，标志着古代长篇小说在艺术结构方面已经发展到高度成熟的阶段。
《金瓶梅》的语言比之前的通俗小说更加口语化、通俗化。它运用北方尤其是山东地区的方言俗语， 经过加工提炼为富有表现力的文学语言，又大量吸取了市民中流行的方言、行活、谚语、歇后语、俏皮话
等等，熔铸成“一篇市井的文字”。知识点 016：《聊斋志异》的思想意蕴
蒲松龄的《聊斋志异》，以唐传奇的手法志怪，表现奇思异想，是中国文言小说史上的集大成者，代
表了古代短篇小说发展的高峰。
《聊斋志异》的思想意蕴
作者的目的：一是借鬼神世界反映现实人间的社会现实，加以批判、揭露；二是肯定自我，幻想美好人生， 是理想的寄寓。
首先，小说写狐鬼与人的恋爱故事，歌颂青年男女的真挚爱情。
其次，小说揭露科举考试的腐败和弊端，讽刺考官的昏庸和贪鄙。最后，揭露了当时社会政治黑暗和吏治的腐败。
《聊斋志异》的艺术成就
①《聊斋志异》一书而兼众体。创造了一个绚丽多彩的艺术世界。
②在艺术上表现为奇幻奇异、想象丰富的特点。
③具有蕴藉美。
④《聊斋志异》创造性地运用古典文学语言，又从口语方言中提炼，取得了良好的艺术效果。知识点 017：《儒林外史》封建末世的儒林群相
小说开篇借王冕之口道出“功名富贵”与“文行出处”的对立。小说刻画了追求功名富贵与讲究文行出处的两组人物。
他们注重“文行出处”，鄙弃功名，自由独立，可分为两类：一类是真儒名贤，一类是普通市民。前者如
杜少卿、庄绍光、迟衡山、虞育德、萧云仙、王冕，这些都是作者心中理想人物。知识点 018：《儒林外史》的艺术成就
《儒林外史》作者吴敬梓，以极其高明的讽刺手法，以科举考试为中心，描写了形形色色知识分子的生活命运，为我们描绘了一幅中国封建社会末期的社会生活图画。
（1）讽刺小说的典范
①在人物刻画方面，小说写出了人物性格的丰富性和复杂性。比如，严监生临死时，迟迟不肯断气，是因为看见灯盏点了两根灯草，这是讽刺吝啬鬼的经典细节。而他为了把妾赵氏扶为正室，却舍得大花银子。
②小说摆脱了传统小说的传奇笔法，采用写实方法，淡化情节，不靠激烈的矛盾冲突来刻画人物，而是在细琐的叙述中，通过精心的白描，展现出作者非凡的艺术功力。
鲁迅称赞说：“戚而能谐，婉而多讽。” 知识点 019：《红楼梦》的艺术成就
《红楼梦》最值得称道的是人物形象的塑造。
作者善于写出人物的不同性格，更能将同一阶层或同一类人物，对比写照，写出不同的性格特征。
作者能将人物置于广阔的社会环境中，从各个层面反复渲染，写出人物的复杂性，达到了典型化的 艺术高度。
作者善于处理小说情节，往往能够把日常生活事件写得意味深长。如《宝玉挨打》是全书中重要的 生活场景之一。
中国古典小说向来不大重视人物心理描写，但在《红楼梦》中许多地方写得极为深入细腻，尤其是 写青年男女那种富于灵性的微妙变化。
作者注重环境描写，以烘托人物性格，如写潇湘馆的竹林、垂地的湘帘、悄无人声的绣房和透出幽 香的碧纱窗，诗情画意，不仅与黛玉的气质相合，而且把黛玉的形象衬托得更为优美动人。（网状结构）